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脱巾漉酒 醉饮菊柳——明万历时期丁云鹏佳作《漉酒图》

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发表时间:2021-09-17 08:57作者:朱相谌来源:收藏快报

 

  ■四川广汉 朱相谌 

 

  作为传统绘画的一种特殊的审美趣好,饮酒的画面屡见不鲜。透过饮酒这一主题,可以看出画家所处时代人们特别是文人的生存状态和精神诉求。明代中前期的画家秉承宋元以来的相关绘画传统,创作了数量可观的《饮中八仙图》,以表达时人对悠闲和雅放的崇尚。万历以后的晚明至清初,因政治没落、经济凋敝、民生维艰,一批画家转向消极避世,于是,与陶渊明相关尤其与其饮酒相关的绘画主题得到了弘扬。丁云鹏的《漉酒图》就是这样的传世佳作。

 

  丁云鹏(1547—1628),字南羽,号圣华居士,休宁(今属安徽)人。工山水、花卉,尤擅人物、佛像。其白描人物绘画远宗吴道子、李公麟,近师文徵明、仇英,设色学钱选,融会贯通而自成一家,被人推崇备至。丁云鹏早期画风工致秀润,中年变作浑朴简劲,晚年趋向粗犷高古。他的画作“神姿飒爽,笔力伟然”(方熏),“功力靓深,神采焕发”(姜绍书),“三百年来无此作乎”(董其昌)。丁云鹏传世作品颇多,有《洗象图》《白马驮经图》《龙王拜观音图》《秋溪渔隐图》《罗浮花月图》《罗汉图》《漉酒图》等。

 

  《漉酒图》(见图),纸本设色,纵137.4、横56.8厘米。此画画风简劲,应是丁云鹏中年(即万历年中)之作。画面描绘的是东晋陶渊明归隐田园后漉酒以饮的生活,即李白诗句“陶令日日醉,不知五柳春,素琴本无弦,漉酒用葛巾”所描写的场景。所谓“漉酒”,是指用布帛过滤新酿之酒,以去除杂质。在《漉酒图》画面中央,陶渊明坐在虎皮之上,脱巾散发,与二童子共同漉酒。陶渊明风度潇洒,神情专注,着黑白衣袍,衣纹用“高古游丝描”,细劲流畅,如春水轻漾,富有节奏;两童子稚气可掬,动作娴熟,衣褶用“铁线描”,顿挫分明,极具质感。丁云鹏对三人的描绘可谓构思精密、用笔细致。《漉酒图》画面上方绘三树老柳,枝条繁茂,密叶成阴。树下土石之间,菊花盛开,竞吐芬芳。柳和菊是丁云鹏精心选择的物象,不仅表明了夏末秋初适宜酿酒的客观时令特点,而且成功营造出了“采菊东篱下,悠然见南山”“宅边有五柳树,因以为号焉”的关于陶渊明的人格的象征式主观环境。需要指出的是,图中虽然只绘出了三株柳树,但观赏者自能想象画外的另外两株。半藏半露、不和盘托出的处理手法,正是画家的高明所在。《漉酒图》画面下方,在湖石菊丛之外,还安排了一张几案,上有书册一函,仙桃一盘,古琴一张,以及香炉、酒壶、酒杯等。这与陶渊明“好读书、不求甚解”、《桃花源记》中的仙桃、“但识琴中趣,何劳弦上声”之无弦琴、“性嗜酒”的志趣恰好吻合,正是其爱酒成癖、澹远超脱的独特品格的绝妙写照。

 

  图中人物设色古艳,形貌有别,姿式各异,毛发刻画入微,曲尽其态。配景的渲染精整细致,赋色冷隽。特别是柳叶的暗绿深青,进一步强化了画面的幽雅氛围。《漉酒图》通过人物的刻画、配景的烘托,使明人眼中的陶渊明借酒消遣、逍遥世外的隐士形象跃然纸上。这幅凝聚着丁云鹏笔墨意趣的《漉酒图》,构建起独特的绘画空间,从而赋予人物画以更丰富的表现力。

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