俞和《次陆秀才春日幽坐韵》清婉风润

元代·俞和《次陆秀才春日幽坐韵》清婉风润(局部）

　　■福建南平 支荣慧

　　元代临摹高手俞和，临摹他人作品能达到以假乱真的地步，他曾临过《定武兰亭》，是他临帖的精妙之作，大有宋代大书法家米芾临摹能以假乱真的遗风。当时，有人得到他的作品，盖上赵孟頫的印章，很少有人能辨识真假，成为书坛上的传奇故事。在传世赵孟頫书中，确实也有出自俞和手笔的，两者并没有显著的区别。

　　俞和，字子中，号紫芝、芝生，晚号紫芝老人。浙江桐庐人，寓居杭州。能诗，喜书翰，冲澹安恬，隐居不仕。俞和一生致力于书法研究，精通各体，早年有机会见到赵孟頫运笔的方法，后又重新临晋、唐名家碑帖，极有功力。行、草书，秀雅挺劲。楷书高古风雅，颇有晋人风度。明桑悦说：“紫芝所书，深得松雪笔意，而圭角稍露，比之松雪，正如献之于羲之也。”

　　俞和书《自书诗帖》卷（见图），行书，纸本，纵28.8、横216.7厘米，北京故宫博物院藏。此帖纵逸苍劲，有俞和自作、自书诗8首，描写他拜僧访友、游历山水的情景，帖中有“老夫遗迹尚追求”诗句，可知是晚年之书。第一首诗《次陆秀才春日幽坐韵》，俞和曾不止一次地书写，他所书《杂诗帖》卷中的第一首也是此诗，因为是他的得意之作，所以经常为他人写这首诗。

　　俞和各体都擅长，所以一卷之内，行书、章草交错出现，结体稳妥，功力深厚，潇洒不羁，俊秀飘逸，而又工稳端丽，大小变化明显，通过墨色浓淡变化，营造意境，却未见枯笔。整幅字看上去工稳，其实还是有节奏变化的，比如第四行“复起”“嚬”行笔流畅，速度超过正常的行书书写速度，其余的字虽然有连笔，但速度只是略快于楷书。包括标题，《次陆秀才春日幽坐韵》总共有七行字，只有第一行“春日”有细微连笔，更不用说牵丝环绕。难得有第二行第七字“新”字一竖的出彩，不仅与第一个“新”草法在写法上区别开来，而且圆笔流美，方笔铿锵，似掷地有声，属典型学赵孟頫晚年书法一派。陈敬宗在题跋中赞道：“俞紫芝书笔意清婉，姿态风润，盖兼得赵松雪之神魄，至不能辨其真赝，可爱也。”当然学赵孟頫必然逃脱不开馆阁的嫌疑，这是事物的两面性决定的。第二行的“塘”字结构安排巧妙，“土”在撇的上面，左右融合在一起。第三行“人”字一捺，纤细轻巧，这样写在行书里并不多见，常见的写法都是比较粗重。而且其他的捺笔都写成了反捺，与下面的一个字笔断意连，带出下面一个字，如第七行的“天”、第四行的“更”。此诗卷末无款印，仅在《次陆秀才春日幽坐韵》诗后有钤俞和“子中父印”一方。卷后有明项元汴“嗣”字编号，还有清周寿昌、赵烈文、费念慈题跋。鉴藏印钤明项元汴“项子京家珍藏”、清安岐“安仪周家珍藏”及乾隆内府诸印等，清卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》著录。

　　俞和的章草和篆隶也一样突出。现存的《临张芝书》虽是临作，但自创的成分已不少，有一定的个人风格。王世贞说他“用章草书《急就章》，觉古色蔼然”。元代的章草，较唐宋是大为逊色的。赵孟頫、邓文原复古写《急就章》，都显得有点矫揉造作，临的成分多，古意并不是很多。以后康里子山、杨维桢以章草笔意入今草，大开草书新面貌，应当是草书的新变。方从义、宋克也均在章草上下过苦功。俞和也是其中一位杰出者。他天分高，悟性笔性均好，所以其“临”书，不但形态上相似，意味也出来了。尤为可贵的是用笔上自然率真，捺脚的形态变化多，可见笔法上变化也多，虽是以己意临书，实为创作了。现存北京故宫博物院的章草诗帖，行书中杂章草，已是很见功力的创新之作了。再如《篆隶千字文册》是其篆书和隶书分体的书法杰作，也是有新意的作品，为俞和48岁时所书。其篆书，结字简洁随意，用笔上大胆参以方笔，所以有刚健清新之气；其隶书，也用汉隶的方笔，结构简练随意，线条秀雅挺劲中质朴却没有故作修饰的匠气，因而比他秀润有余的行书，显得更为古朴而有书卷气。看来俞和并不是赵孟頫的影子，也是有个性的书家。