出世隐逸的人生观照——清代石谿《幽栖云居图》赏析

图1 清代石谿《幽栖云居图》

图2 清代石谿《幽栖图》

　　■江苏南京 周安庆

　　清初画坛“四僧”之一的石谿（1612—1683，一说卒于1692年等）俗姓刘，法名髡残，字石谿（亦作“溪”），一字介丘，号白秃、残道者、电住道人等，明末武陵（今湖南常德）人。石谿自幼聪颖好学，“性直硬如五石弓，寡交识”，不善言辞，少时便身体有疾，生活道路坎坷悲苦，个人经历富有传奇、神秘色彩。明清之际社会动荡，他曾参加抗清斗争，后来出家为僧，云游四方。

　　清初顺治十一年（1654），43岁的石谿开始寓居文化古城金陵，曾在南郊大报恩寺参与校刻佛经，与六朝古都南京结下了难解之缘。时人周亮工在《读画录》卷二《石谿和尚》中记述，石谿“受衣钵于浪杖人（注：时为南京报恩寺住持），杖人深器之。以为其慧解处，莫能及也”。后来，石谿又到金陵南郊祖堂山幽栖寺习禅修身、兼研画理。大约在顺治十六年（1659）前后，石谿离开南京赴吴越地区寻师交友，继续参释究理，又曾客居于黄山，不断领略大自然风光，感受造化之神奇，这些均大大地开阔了个人心胸。石谿次年返回金陵，先驻于长干寺，继而又回到南郊祖堂山麓结茅独自幽居，继续潜心修禅礼佛，期间曾到过金陵栖霞寺和天龙古院，后来在寂寞和病痛折磨中终老于金陵。根据石谿生前遗嘱，他的骨灰被洒入南京北郊燕子矶附近的长江中。

　　石谿在感悟禅韵、释理的过程中，妙得气韵画理。除与佛门僧人往来外，尝与顾炎武、程正揆、钱谦益、周亮工、龚贤、盛丹、孔尚任等文人或画家有过交往，个人画艺逐渐走向成熟。石谿毕生勤奋好学，学养弘硕高深，尤擅山水画。其山水画艺术绍承五代以降董源、巨然、荆浩、关仝、米芾父子等诸家，又受到明代画坛沈周、文徵明以及晚明董其昌等名师的影响，尤其崇尚“元代四家”中的黄公望、王蒙之笔墨画风。石谿师法客观自然，汲取造化之神奇，不断充实胸中丘壑，进一步丰富绘画题材创作，画艺名享当时，所作堪称“沉著痛快，以谨严胜”。友人程正揆诗赞石谿：“石公慧业力超乘，三百年来无此灯。入室山樵老黄鹤，同龛独许巨然僧。”清初文人周亮工对其十分感佩，赞誉“公品行、笔墨俱高出人一头地，所与交者遗逸数辈而已，绘事高明然不轻为人作，虽奉以兼金求其一笔，不可得也”。清初绘画理论家张庚评价他“工山水，奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜，笔墨高古，设色精湛，诚元人之胜概也。此种笔法不见於世久矣！盖从蒲团上得来，所以不犹人也”。而清人邓显鹤则称石谿“天姿高妙，见解超脱，山水世推重之”。

　　从石谿中年以后的传世作品来看，大都充满了比较强烈出世的诗画禅意，往往令人回味无穷。南京市江宁博物馆收藏的这幅石谿《幽栖云居图》（图1），纸本设色，纵29、横41.4厘米，创作年代不详，与上海博物馆收藏的石谿《幽栖图》（图2，纸本设色，纵20.5、横32.7厘米，大约创作于1660年以后），均堪称其遁入释门、修行于金陵幽栖寺时的人生写意画：

　　该图近写临水岸边景致，坡石一带参树挺拔，杂木茂盛，房舍掩映其间；对岸呈现出的是中、远景，可见山峦逶迤起伏，坡丘草木葱郁，数间房舍沿着山脚逐一排开。两岸之间河水流淌不息，孤舟漂泊于水面，舟上一翁披蓑戴笠，正在静心垂钓……该图虽然仅摄取了一个山水局部景况，却隐隐呈现出疏旷寂寥的画外美感，让观者不禁联想起江山无尽的秀丽风景，一种超然脱俗、纤尘不染之态油然而生。石谿在该图左上侧行笔题曰：“卓荦伊人兴无数，垂竿漫入深山路。溪色犹然襟带间，仙客已入奚囊住。幽栖（寺）电住（道人）石溪残道者。”随后依次钤有阴文“石谿”、阳文“白秃”方印。画面右下侧另盖有两枚阴文印章，与上述题识相呼应。

　　根据石谿的生平事略推测，他由黄山再赴金陵修行终老，《幽栖云居图》可能创作于1660年以后。该画款文提及的“幽栖（寺）”，位于金陵南郊牛首山支脉祖堂山阳麓。唐代贞观十七年（643），高僧法融于此构筑禅房面壁修炼。禅宗四祖道信前来交流，察觉法融智慧不凡，便向其传授中国佛教禅宗始祖达摩的思想学识。由于当时五祖已传位给弘忍，道信遂特允法融创立禅宗分支“牛头宗”一脉，亦即史上所谓的“江表（注：即江南地区）牛头”。法融和禅宗四祖道信均被奉为“牛头宗”初祖，这一带便成了佛教“牛头宗”的发祥地和开教处。

　　石谿在绘制《幽栖云居图》时，主要采用“平远法”和“一河两岸”式传统绘画布局，并且略带有“透视”技法感觉，构图繁中有简，远近呼应。笔墨苍浑恣肆，深厚华滋，浓淡枯湿兼具。画家以勾勒描写草木、房舍、孤舟等，而流动的河水与沉浸于垂钓中的钓翁，形成了动静对比呼应。画家以娴熟老到的披麻、解索等皴法表现山丘，秃笔与渴墨等并用，以水墨、浅绛、石青等层层敷染，还辅以浓墨点苔、补景提神等。所作设色精湛，墨色交融，浑然一体，于平凡、苍茂及凝重等中，凸显出幽深、秀雅和灵动之韵。如此清寂孤冷的画面，可谓气韵生动、意境隽永，艺术魅力不凡。

　　这幅《幽栖云居图》不仅充溢着元人的笔墨意趣，而且也反映了此时石谿内心的丰沛情思。放怀于笔墨之外，画家笔下所呈现的山水精神和大千气象，由此亦可以窥见一斑。