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花叶长相映 开合任天真——读元代王渊《莲鹡鸰图》

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发表时间:2021-07-18 09:35作者:陈卫青来源:美术报

元代 王渊 莲鹡鸰图 29.9×36cm 绢本工笔设色 东京国立博物馆藏

 

  ■陈卫青

 

  《莲鹡鸰图》,元代王渊作品,纵29.9厘米,横36厘米,绢本工笔设色,藏于东京国立博物馆,是《唐绘手鉴〈笔耕园〉》60幅册页中的一幅。

 

  图绘体现出花季将过的一种情景。荷叶渐近枯萎残破,满布虫蚀之痕,枯黄的斑点自边缘向叶面中间蔓延,仅剩叶面中间一小片墨绿;一朵全盛的荷花,在其后露出几片如勺的花瓣,粉里透着白,隐约可以看见白色的花蕊及嫩黄色的小莲蓬;一枝成熟的莲蓬向上斜出,两只鹡鸰立于荷叶之间,一只双爪紧握荷茎,遥望远方,一只栖息于一片翻卷过来的荷叶之上,啄食荷叶,两只鹡鸰一前一后,一低一仰,一动一静,相得益彰。

 

  此图采用折枝花卉构图形式,严谨写实的造型,勾勒设色的绘画技法,使所画之物栩栩如生。取荷花残叶集中于画面左下部,上部大面积空白,疏密有致,富有节奏感。画者先用细线勾勒荷叶叶脉,赭墨直接点染凋零之处,浓淡相间,最后用石绿罩染叶盖的叶脐周围,整片荷叶兼工带写,生动自然。荷花则采用传统的工笔设色技法,双勾填色,层层渲染,用白粉点花蕊,精致典雅,极有韵致。鶺鴒,是一种喜欢栖息在水边的常见鸟类。诗经《棠棣》有云:“棠棣之华,鄂不韡韡……鹡鸰在原,兄弟急难。”其中鹡鸰在原,兄弟急难的意思就是说一只鹡鸰鸟困在原野,它的兄弟都来相救。自诗经以下,历代皆用棠棣和鹡鸰来比喻兄弟手足情深。两只鹡鸰跃然纸上,形象逼真、造型准确,鹡鸰头部及后颈的毛色晕染一丝不苟,层次分明;背上两对尾羽根根分明,清晰可数,尾部浓墨接染。可以看出,画者有意将鹡鸰的眼睛很细微地染出立体球状,但较之整个面貌而言似又过于凸出,影响了鹡鸰整体的视觉效果,就两只鹡鸰而言,过于严谨工整,倒是失了几分活泼灵动的感觉。整幅作品工写相兼,既保留了“黄家富贵”的工整严谨,又有元代文人花鸟画的野逸之趣。

 

  王渊,字若水,号澹轩,钱塘人,生卒年不详,是墨花墨禽风格的代表画家之一。以五色墨代替五彩色,创造了一种新的画风,将墨花墨禽推向一个新的时期。就整个绘画史而言,不同于五代两宋的着色辉煌艳丽与明清写意花鸟的水墨淋漓,元朝起着一个承前启后的时代作用,王渊即是一位由南宋工笔设色向元尚“逸”之风转变的参与者。《图绘宝鉴》卷五载:“幼习丹青,赵文敏公多指教之,故所画皆师古人……山水诗郭熙,花鸟师黄筌,人物师唐人……”,王渊师古人,受赵孟頫教授,所学均颇有成就,并且善于总结,融会贯通,在继承的基础上加以变化发展,从而他的风格特征也逐渐地演变。从此图不难看出画者技法上受到“黄家富贵”风格的影响,但色彩淡雅,在画风上糅进了一些文人花鸟画的气息。此图尚未表现出元墨花墨禽的典型风格,应是处于宋元风格转变时期的作品。