钱穀《定慧禅院图》卷，写实风格较强

　　钱穀《定慧禅院图》卷，明，钱榖绘，绢本，设色，纵31.5厘米，横129.4厘米。现藏于北京故宫博物院。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。”

　　钱穀是明代吴门画派领袖文徵明的入室弟子，其不平凡的人生经历、在吴门画派中承上启下的重要作用及其介于文人画家与职业画家之间的特殊身份，使他在吴门画派第二代传人中颇具代表性。

　　钱穀的创作生涯，如从嘉靖九年庚寅（1530年）六月二十四日所作《梅花钟馗图》算起，至万历六年戊寅（1578年）九月二十六日作《兰竹图》卷（北京故宫博物院藏）止，长达49年，其传世画迹和著录于各种史籍中的作品有100余件，数量虽然不多，但作品题材广泛。

　　除所谓“游戏笔墨”、自娱为主的文人山水外，有应他人之请绘制的别号图，如为张凤翼所作《求志园图》卷，为王穉登所作《半偈庵图》；有以真山实水为表现内容的纪游图，如《白岳游图》册、《纪行图》册、《虎丘前山图》轴、《定慧禅院图》卷；有为沈周、文徵明等吴中先辈遗墨补图的创作，如《补文徵明书赤壁赋图》卷、《补沈周重阳酒兴图》轴；也有钟馗图、岁朝图之类的节令画；更有一般赠答唱和的应酬之作。题材内容的多元性既体现了钱穀绘画艺术的全才，也是其为适应官吏、藏家、商人、市民等社会各阶层乞画者的不同口味，达到“随所欲应之，无不人人满意去”的职业要求。

　钱穀《定慧禅院图》卷‍