抢救女神：修复一幅堆绫唐卡

　　来源：纽约大都会艺术博物馆

　　英文原文发表于2017年12月18日

　　Kristine Kamiya，织品修复部修复师

堆绫作明佛母唐卡，19世纪，西藏，缎、锦、绫拼缝，刺绣，局部彩绘，56 x 47英寸（142.2 x119.4厘米），纽约大都会艺术博物馆藏，齐默尔曼家族收藏 （Zimmerman Family Collection） 礼赠，2014年 （2014.720.1）。左：正面；右：背面

　　这件作明佛母像 （The Goddess Kurukulla） 是大都会艺术博物馆收藏的一幅制作精美的堆绫唐卡，它是这一珍贵的唐卡品种的代表佳作，技艺精湛。堆绫和刺绣唐卡在西方可能不如彩绘唐卡那么广为人知，但在西藏本地却更受尊崇，价值高昂。尽管更早的堆绫唐卡在博物馆中亦有收藏，但此件仍不失一件代表19世纪水平的精品。

　　最近，我参加了一个由西藏文化专家兼修复师安·沙夫特尔 （Ann Shaftel） 讲授的唐卡修复工作坊，让我了解到，唐卡是宗教崇拜和仪式的具体对象，在历史上一直被尊崇为可移动的宗教圣物。传统而言，唐卡用卷轴存储，定期展开，垂直悬挂。随着时间的推移，织物、颜料和其他制作原材均会损坏，使得保存唐卡成为一个棘手难题。

　　大多数唐卡与常见海报的尺寸相当，也有一些可以达到九至十层楼高。这些用于公共展示的大型唐卡通常是堆绫类作品，它们必须由僧侣和信众组成的团队卷起、折叠、再抬到山上。制作堆绫唐卡的传统备受尊崇，这是一项极具价值的技艺，历代均设有制作堆绫唐卡的专任大师。

材料与技艺

　　为了更详细地了解这件作明佛母唐卡，纺织品修复部的修复师用高倍显微镜检查了它的状况、材料和构造。

左：不同织造结构中的织品局部示例。右：特殊高倍放大照片，或显微镜照片，使用10倍-40倍Z-stacking延伸焦距技术

　　我们发现这幅唐卡是由多种织品组成，其制作年代不尽相同，几乎贯穿了整个清代 （1644-1912）。这些织品集合了许多经典的纺织样式和织造结构，既有采用天然染料上色，也有合成染料上色者。大量的提花织物，绫缎织锦，金银线与彩色丝线并运，共同呈现了一幅动感十足、色彩斑斓的画面。

左上：丝线缠绕马鬃芯的图案轮廓线。右上：使用Z-stacking延伸焦距技术拍摄的20倍显微照片 。左下：纺织品上的手绘图案。右下：刺绣钉针局部10倍照片

　　娴熟的工匠利用刺绣技术来塑造人物。他们特别运用了彩色丝线缠绕在马鬃芯上（示图上列左右），然后“缝”在织品上（右下图），勾勒出设计的轮廓，创造出立体的效果。此外，他们还在织物上手绘作局部加强（左下图）。

修复

　　在仔细检查这件唐卡并与相关研究员讨论后，我们确定了亟待解决的两个主要问题。它们都源于唐卡在入藏大都会博物馆之前的修复和展示方式。

　　首先，一大块蓝色暗花丝绫被加入人物周围的蓝色背景织物中，以补缺失。我们发现这块修复补丁由于热胶内衬而褪色变硬，因此我们想寻求更优的解决方案。我们还观察到，带有粘合剂的织物被用来修复框架的里衬和边框，我们想防止唐卡褪色和粘连等潜在损伤。

边缘有制造商标记的修复补丁

　　当我们移除黏附的衬里和边缘织物时，蓝色丝绫修复补丁的边缘显露出来。我们在补丁边沿发现了一个制造商的标记 （“Sin Chon H.K。”），表明这不是唐卡的原配织品，而是来自香港制造商的织物。

　　现在，需要用一种新的无胶粘剂纺织品来代替这块补丁。然而，由于多年的陈列展示，原本的蓝色背景布料有污迹和变色，我们发觉最好的解决方案是定制染色，使新布料与原本的颜色一致。

左上：该唐卡标示被移除的修复补丁部分。右上：染色。左下：测量染料。右下：各种色调样品罗列，以取得最佳匹配

　　第一步是确定织造结构，线数，密度，以及与原蓝色面料的整体色基的最佳匹配。制作染料配方是一个非常大的挑战，因为替换的布料覆盖了整个唐卡的上部并下垂一边，不巧的是，污渍和变色也在唐卡的不同区域有所差别。经过多次染色实验，我们成功地创造出一种斑驳的、带有棕色基调的蓝黄色替代织物，这种织料不太显眼，所以整体搭配很成功。

左：确定新的蓝色边框比例。右：衬托的织物展示出修复的针脚

　　另外，我们还去掉了唐卡在后期修复中添加的衬里和边沿织物，因为粘合的背衬会释放气体，可能会造成损害。我们还添加了新的深蓝色棉布镶边作为边框（上图），以保持更为传统的唐卡展示。

展陈中的作明佛母唐卡（目前未展出）

　　通过对这件作明佛母唐卡的仔细研究和分析，我们发现了许多精美的织材——从贵重金属、丝线到有机马鬃——以及创造它的织造大师充满艺术气息的纯熟手工。作为大都会博物馆的修复师，我们有幸研究、学习和修复如此复杂的织品，领会其专业的刺绣技法与佛母的整体结构表现。我们很高兴能在此与大家深入分享。