出长安——陕西中国画作品巡展武汉站

　　“一唱三阕”

　　“出长安”是画家对自己的一个交待，也是给时代的一个交待。

——邢庆仁

　　1961年10月，美协西安分会中国画研究室的六位成员——赵望云、石鲁、何海霞、康师尧、方济众、李梓盛在中国美术馆举办了轰动一时的“国画习作展”。《人民日报》以“长安新画”为标题，整版刊发展出作品，无形中促成了“长安画派”这一称誉。

　　作为地域和文化概念的长安，在画派新风的吹拂下重新复苏，以超地域的方式直触最具根性的文化活力，从而成为新中国改造中国画的时代样本。长安画派的崛起，是古老的历史与崭新的时代在延安火炬的指引下迸发出的艺术新创。这其中，既有西北自然环境与这片土地上生民劳作的直接表现，也有革命现实主义与革命浪漫主义相结合的情景表达；既有深入生活探取生命之源的精神力度，也有打破程式拓宽传统维度的笔墨发展······

　　六十年，整整一个甲子。“出长安”，既是对长安画派前辈们的纪念与致敬，也是从画派到画坛的整体巡礼与再次出发。

赵望云 《雪天驼运图》

国画

80cmx146.5cm

1954年

石鲁 《转战陕北》

国画

216cmx238cm

1959年

何海霞 《黄鹤山樵笔意》

国画

68cmx143cm

1948年

方济众 《春风又绿江南岸》

国画

69cmx68cm

1982年

康师尧 《林间小鸟》

国画

69cmx135cm

1961年

李梓盛 《陕南所见》

国画

48cmx105cm

1959年

　　从此次展出的山水画创作路向来看，可大致分为两个代际、三种主要面貌。20世纪三四十年代出生的画家多亲炙于长安画派诸老，在延续他们所开掘的笔墨语言结构的基础上，要么以相对写实和全景描绘展现高原上大山大水的浑厚风貌，或在自然情境中寄寓情感体验，或强化独特地貌的象征意味，或侧重于个人笔墨风格的锤炼；要么围绕形式语言进行个性化探索，或在打散的点线书写中表现一种更为内在向上的生命张力，或在提炼的符号系统中建构一种全新的精神家园图谱。中青年画家则渐趋脱离对山川形貌的自然描绘，展开更为自觉理性的形式探索，或强调板块结构的交响，或注重整体氛围的营造，山水的传统形态衍化为一种超越时空的心象图式。

　　独特的山川风貌自然生长出不一样的人文气质与审美性格。雄大、壮阔、沉厚、苍凉······是这片厚土上人与自然生命合力的同构共感。自长安画派的前辈们“强烈地表现黄土高原和黄河浊流的独特效果”，前所未有地表现这种地缘性风貌，挖掘其深沉内涵，将其升华凝结为一种时代的精神气象后，这片黄土地便成为陕西画家取之不尽的艺术沃土。

　　整体而言，陕西山水画总是带着强劲的西北风和浓郁的黄土味，两者又融汇为一种顽强雄健的内在力量。无论是秦岭华山，还是川陕祁连，无论是高坡平原，还是塬梁峁川，在画面上都以满密、厚重的视觉张力直扑而来；笔墨语言也大多质实外拓、凝练苍茫，如岁月镌刻的痕迹，诉说着对于这片土地的深情。

　　同样，陕西画坛的花鸟画创作也呈现出个性表现与形式自觉的兼重，传统笔墨被进一步打破与重组，蓬勃野趣与生态哲思使之更具有一种直观当下的审美品质。作为黄土地的子民，生于斯、长于斯的陕西画家们扎根于此，不断绽放出属于这片土地的艺术之花。

崔振宽 《华山卧游图二》

国画

123cmx250cm

2019年

张振学 《依山傍水》

国画

166cmx191cm

1999年

赵振川 《秦岭秋盛》

国画

70cmx138cm

2017年

罗平安 《田园系列之一》

国画

97cmx180cm

2018年

陈国勇 《云横天地外 山色有无中》

国画

97cmx180cm

2002年

乔宜男 《鹤鸣九皋》

国画

180cmx200cm

2019年

王保安 《清水桥》

国画

124cmx124cm

2018年

朱尽晖 《丝路冰川-3》

国画

384cmx184cm

2018年

耿齐 《月笼纱》

国画

150cmx200cm

2013年

　　自20世纪尤其是下半叶以来，作为一种新的文艺理论，艺术与生活的关系受到了前所未有的重视与讨论。长安画派的崛起正是源于对这一理论思考的高度自觉与深入实践。他们高举生活与传统两手抓的艺术主张，以生活为源，以传统为流，开源以导流，顺流而探源。

　　身处古老的长安，旧传统无比厚重博大；身处变革的当下，新生活直是层出不穷。面对新与旧的不同、源与流的不息，陕西中国画坛的人物画创作在两极开放且转化交错的艺术探索中释放出巨大的生活能量。

　　当然，正如生活本身就是一体多面、似真如幻，这样的两极论述显然无法截然分割，书写、表现、工笔、写实等各种语言手段也都纳入相反相成的互益，这才是梦想辉映现实的生活，也才展现出陕西中国画坛人物画创作的生动多元。

　　深扎生活，入其“深”方得“生”！生活是真正的源头活水。

刘文西《晋南小姑娘》

纸本素描

26.7cmx34cm

1963年

王有政 《倦旅图》

国画

140cmx160cm

1989年

王西京 《鲁迅同志》

国画

68cmx136cm

1986年

杨晓阳 《陇南旧忆之一》

国画

68cmx68cm

2020年

李世南 《赏钱图》

国画

134cmx34cm

2001年

郭全忠 《情系西部》

国画

185cmx116cm

2001年

张立柱 《乡亲们2》

国画

145cmx181cm

2012年

邢庆仁 《夏日黄昏》

国画

175cmx135cm

2003年

刘永杰 《凉山秋》

国画

125cmx130cm

1996年

刘西洁 《肖像—于右任》

国画

90cmx180cm

2006年

叶华 《春归帕米尔》

国画

185cmx180cm

2014年

杨光利 《中国民工—石工》

国画

153cmx219cm

1999年

张小琴 《晖》

国画

90cmx120cm

1994年

郭茜《精忠报国之巾帼风采》

国画

190cmx220cm

2014年

王潇 《幕后》

国画

180cmx200cm

2019年