【雅昌快讯】史洪存著作《书法章法图解》出版

    摘要：近日，河北师范大学史洪存老师在河北美术出版社出版了《书法章法图解》一书，为近年来在书法教学与研究上的心得和成果。图书装帧设计讲究，全彩精装，收入高清图片百余幅，内容上兼顾学术性和大众读物普惠性。图书一经出版，深受业界好评。

    (雅昌艺术网讯）近日，河北师范大学史洪存老师在河北美术出版社出版了《书法章法图解》一书，为近年来在书法教学与研究上的心得和成果。图书装帧设计讲究，全彩精装，收入高清图片百余幅，内容上兼顾学术性和大众读物普惠性。图书一经出版，深受业界好评。

    《书法章法图解》由河北师范大学研究生院原常务副院长、二级教授、博士生导师、河北省文艺评论家协会副主席邢建昌先生作序，中国书法家协会理事、河北省文联副主席、河北省书法家协会驻会副主席兼秘书长刘月卯先生题写书名，河北省书法家协会副秘书长侯猛先生治封底印章。

    此书高度概括了作者对书法章法的总体认知，全书分上、下两篇章和附录。上篇内容包含书法章法嬗变、书法章法的时空性和美学构成、书法幅式类型、落款钤印常识。下篇内容为篆、隶、楷、行、草五种书体的概述和经典代表作赏析，图文并茂。附录为作者分幅式创作示范和创作随记，直面临创转化问题。

《书法章法图解》内文摘录：

01

    金文在铸造或镌刻过程中，笔画发生了变形和模糊，使得金文产生了不同于甲骨文的“线条维度”和“笔墨趣味”。同时，金文已经具备相当成熟的中国书法章法形式美，因器型和铸刻位置不同，金文留给我们的章法图像是多样的。但是有一点共性，就是仪式化的秩序感是铭文制作者的普遍追求。（摘自第8页“金文章法的形式自律和理性规范”一节）

02

    就文字来讲，简牍书迹是实用文字，对书写者来说艺术性考量是次要的。但是，这也不是说简牍书迹缺乏审美意味，相反，它给我们提供了体势各异，风格迥类的样式。汉简受书写材料限制，整体纵成行，横无列，字距较近，气息畅通。笔画大展大放，整体已呈现横向舒展的特征，但偶尔出现纵向的长拖笔，恣肆纵情，别具一格。（摘自第18页“简牍文字的实用书仪章法”一节）

03

    笔墨和线条具有强烈的时间特性。笔墨的流畅还是淹留、线条的奔放还是迟涩都会给人不同的时间感受。流畅奔放的线条会使人不自觉地随着线条的运动轨迹前进，充满一往无前的时间感受。相反，枯笔的顿挫给人的感觉是凝固和静止的。当然，对不同书体来说，时间特点表现的清晰程度是各不相同的。苏轼所谓：“真如立、行如行、草如走”。（摘自第33页“章法的时空性和美学构成”一节）

04

    书法章法的平衡体现在两点。一是整齐中求匀称；二是参差中求齐平。前者在篆书、隶书、楷书中多见，“匀称”使各部分合乎情理的搭配，点画恰到好处的安排在一起，四平八稳。后者多在行草书中表现，以行气中心平衡为原则，通过不一致、不协调的形式变化找到平衡感。单个字的左右倾斜和摆动是动态的，看一行字或一篇字的时候才有平衡感，这样才显得更为跌宕起伏，更富有节奏感，给我们的视觉愉悦感才更强。（摘自第43页“章法的时空性和美学构成”一节）

05

    不论是四尺以内的“小条幅”还是四尺以上到八尺、丈二的“大条幅”，条幅的章法矛盾主要是横向较窄的少行与纵向多字的长行之间的平衡与整体性建构。条幅的横向气势弱于较长的纵向，在纵向气势贯通和一气呵成的情形下，解决横向不足是进一步充掌控条幅格局的前提。以营造空间气势为第一要义的巨型条幅，条幅章法的意义在超过了笔法、结字的地位，全局建构在首位，尤其是多行创作的字组、行间穿插映带以及节奏变化对比是需要经营的。（摘自第55页“章法形制幅式”一节）

06

    名章内容主要是姓名和字号，可以一方或两方。两方的话白文和朱文各一方。上方一般是作者姓氏,下方作者名字。也有的是上方刻作者姓名，下方刻作者字号或书斋号。同一作品如钤两方名章，应大小一致，一朱一白。（摘自第70页“落款钤印”一节）

07

    散氏盘的铭文作为西周厉王时期金文，是纪纲败坏下新的艺术思潮自由涌动的产物，是婉转典雅的规范性突破模式和死板的典范之作，简便率意、天真烂漫。散氏盘章法状如井田，行列整齐，错落有致，遵循着有行有列的理性秩序，单字较为均匀的被安排在方形格子里。但是，散氏盘字形却奇艺多姿，各有妙相。每一行字敧侧多变，或正、或左斜、或右伸，书写的过程是自由浪漫的。其被称为“籀中之草”。线条既具金文之浑厚雄强之气，又有率意流畅之感，体现着强烈的生命律动。（摘自第81页“婉通停匀篆书”一节）

08

    《石门颂》奇异纵横，被称为“隶中之草”。杨守敬《平碑记》云：“其用笔如闲云野鹤，飘飘欲仙，六朝疏秀，皆从此出。”其给人感觉不止是纵放多姿，还应有惊心动魄。其笔画粗细虽无“蚕头雁尾”标志性点画的起伏，但每一笔画却变化多端，笔势纵放，有自然豪放意趣。结构疏朗，结字宽博野逸，因是摩崖，有“顺其自然”的意外意趣。《石门颂》用笔以圆笔为主，运笔圆浑劲挺，古厚含蓄而富有弹性。章法上字、行间距都较小，纵有行，但横则不一定成列，格局错落。（摘自第92页“波磔朴雅隶书”一节）

09

    “劲”，《九成宫》点画精到，笔力挺健，诸如转折坚实截铁、钩起锋芒尖锐。方劲中微带圆润。“险”，《九成宫》印证其结体三十六法。变中取正，欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。中宫紧敛布局有冷峭之感。 《九成宫醴泉铭》风神超迈，“森森焉若武库矛戟”。临习者应摹其傲然独立之态。（摘自第103页“衡稳强雄楷书”一节）

10

    林语堂曾这样评价苏东坡：“苏东坡这样的人物，是人间不可无一，难能有二的。”《黄州寒食诗帖》是苏轼四十六岁“是处青山可埋骨，他时夜雨独伤神”境遇下的心境流洒，是将人的心境、诗的意味、书的形式和谐为一的书法珍品，素有“天下第三行书”之称。纵34厘米，横119.5厘米，台北故宫博物院藏。此帖把笔作诗，感情寓于笔端，点画随情绪的变化而起伏迭宕，无意于墨迹。但与《祭侄稿》有别，苏轼笔下仍是清新洁净，无残破败坏，儒释道诸家思想的贯通使他超然物外，笔意清远，高妙旷达。随着感情的释放，墨气越发酣畅。字径的悬差和似倾预倒的险峻造型给人以惊心动魄。苏轼自云“人瘦可当肥，俗士不可医。”逆境中的超脱是值得后人学习的。（摘自第115页“舒朗散逸行书”一节）

11

    《诸上座帖》草法放纵恣肆，苍浑跌宕，是其晚年杰作，庄重而奇特。“奇”在澎湃字势，此帖笔势飘逸，巅峰幽谷悠游自如。长笔画纵逸酣畅，短笔画沉着坚实。“奇”在繁简得宜。夸张延伸的长线条绵延飘动，形态各异的点歇息安顿在长线距离中，或竖、或立、或单存、或三五成群。“奇”在笔墨节俭。其线条瘦削，虽满纸云烟，但舒朗清旷，得蔵真三昧。《诸上座帖》运笔圆润，线条极尽伸展之能事，点画浓缩到不可预料，结体着意于倾斜而不失平衡，四面开张。今天，无论是匆匆领略，还是细细品味，《诸上座帖》都会吸引并深深打动我们。笔墨有形，禅机无限，二者正妙合于《诸上座帖》。（摘自第123页“简省恣意草书”一节）

12

    本幅行书中堂以米芾、王铎为取法对象，为大字行书。行书小字易出彩，大字难把握。作品兼顾小字的精到与大字的洒脱，书写时照顾到大小粗细等对比变化，尤其是墨色。此外还照顾了轴线摆动，让整体章法跌宕活泼。书写过程放胆，爽利酣畅，为达整体效果之基础。（摘自第133页“作者创作示范及随记”一节）

13

    此横批创作取法为米、苏等宋人风格，书写时追求了“尚意”的表达。书写时遒劲爽利是追求的目标，因字数较少，又要避免产生气不贯通、独字成章、互无照应的错觉。书写时左右欹侧，粗细变化，“神”字长拖笔活跃版面。落款行书，三行长短错落，突出正文主体又能浑然一体。（摘自第153页“作者创作示范及随记”一节）

14

    此草书册页以王铎为创作基调，用笔上追求线条质感的遒劲洒脱，韵律节奏感变化强烈，墨色上也加强了干湿和浓淡变化，使之具有层次感。王铎宗“二王”，纵逸跳荡之中有清虚雅隽之气，酣畅淋漓中蕴藉文人洒脱。整本册页章法面貌为旷朗风格，每页两行，字形大小和欹侧变化力争达到整体和谐统一。落款小字密集，与最后“中”字长拖笔的空旷成掎角之势。（摘自第159页“作者创作示范及随记”一节）

    史洪存 ，1984年生，河北滦南人，硕士，讲师，现为河北师范大学国际文化交流学院办公室主任。管理之余致力于书法、国画、篆刻教学研究与传统文化国际传播。

    书法篆刻作品多次在中国书法家协会、中国教育学会书法教育专业委员会等单位赛事中获奖、入展。积极推动书法传播推广，曾策划组织“激情翰墨颂青春—纪念五四运动九十周年燕赵九学子90米书法长卷展”“翰墨飘香·光影成韵—河北师大教职工书法摄影作品展”“石家庄高校书法联合会书法精英汇报联展”“感恩母校·感谢师恩—河北师大学子感恩书法联展”等活动，产生广泛社会影响。

    现为中华诗词学会会员，中国教育学会书法教育专业委员会委员，河北省书法家协会省直分会副秘书长，河北省书法家协会教育委员会、楷书委员会委员，河北省书法教育家协会副秘书长，首批“河北省书法家协会重点培养人才库”成员。