辨别书画真伪硬知识，这些你需要知道

在书画鉴定中，辨别真伪是第一关，而后是评价作品的艺术高低。对书画的鉴定，分为主要依据和辅助依据。主要依据是书画的时代风格和书画家的个人风格；辅助依据，包含很多方面，最常涉及到的是：印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢，等等。

唐·阎立本《佛》

书画的时代风格，是书画家在创作中所表现出来的该时代的艺术特色。它的形成，与书画家所处时代背景下的政治、经济、生活、习俗等有着密切的关系。也就是说，它不是凭空产生的，不能脱离产生它的时代而存在，也不能超越时代。从书画作品来说，都有产生它的时代背景。

明·倪元璐仿米芾山水图扇页

在鉴定书画时，把握时代风格与时代背景，仔细观察、对比，并深入对书画内容、艺术特点等方面进行比较分析，找出其差别。在此过程中，最紧要的是面对书画实物，进行对比分析：

唐·阎立本《步辇图》卷

（一）从时代的物质条件与风格的关系分析。

历史发展的不同阶段，生活的物质条件不同，对书画的时代风格有明显的影响。以书法为例，宋代以前人们写字，席地而坐；宋以降有了桌子，并由低而高，人们坐在桌旁写字。这种生活中物质条件的变化，自然要影响写字的姿势，即手和臂的姿势以及执笔方法等都要随之变化，其结果必然影响到书法效果，遂构成时代风格之一。绘画同样如此，唐宋以前是站着绘画，而在桌子出现以后，则把纸绢平铺在桌上作画。用笔角度和手臂力量不同，效果自然相异。

宋《层楼春眺图》页

（二）从政治因素与时代风格关系分析。

自古以来，书画都不能脱离政治。这从它的内容可以反映出来，只要仔细观察分析，定会发现。法书中的避讳字即是一例，可以据此判定它的时代。武则天在位时就创造了一些字，在此之前与以后都没有，这不但说明当时的政治因素，而且也是断代的依据。绘画同样如此，《女史箴图》卷和《列女仁智图》卷等，都是宣传封建礼教的题材。南宋出现的《剩水残山》，表现水天空濛的一角，正反映了当时南宋王朝偏安一隅的历史现实。

顾恺之《列女仁智图》卷（宋摹）

（三）从作品所表现的事物与时代风格关系分析。

书画作品内容，反映当时社会生活、风俗习惯等某个方面，其中的事物都不能未被时代的事实，后代可以书写前代诗、词，而绝不会写出作者以后时代出现的诗、词；后代画家画当代或前代的生活用具、衣冠服饰，而绝画不出他以后时代出现的生活用具和衣冠服饰。如在清代以前绘画上出现戴红顶花翎的人物，无论纸绢如何古老，绝非清代以前的作品。又如宋代以前绘画中出现高形圆几和带束腰的长方高桌，便知该幅绘画绝非宋朝以前作品。类似的例子说明，画中事物必须与历史时代相符。

清顾铭《允禧训经图》轴

（四）从某种绘画方法所产生的的时代分析。

书画属文化范畴，它的发展脱离不开时代，具体讲，即不能超越当时的文化发展水平和科学发展水平。绘画在东晋时期，尚不知运用比例关系处理草木、山水、人物，所谓“人大于山，水不容泛”，顾恺之《洛神赋图》卷即为现存代表之一。如果在画家们知道用比例关系以后，仍出现不按比例画山水的作品，就要研究、分析其原因。创稿与构图直接落墨，也与绘画发展水平有关，两者的效果自然不同。可以两种画法产生的时代及其绘画效果，分析、鉴别绘画作品的时代。

顾恺之《洛神赋图》卷（宋摹）

（五）从作者的生卒年分析。

书画家的个人艺术风格，相对而言，比时代风格要具体，也更容易把握。书画家的地位、思想、性格、习惯、审美观点等不同，使用的工具也往往不同。或者说，他们因生活经历、立场观点、艺术素养和个性特征的不同，在处理题材、驾驭体裁、描绘形象、表现手法等方面有自己的特色，形成了个人艺术风格。这种个人风格的形成，是离不开时代风格的，或者说是在时代风格的前提下形成的。反之，这种个人风格又是时代风格的具体表现。在观摩、对比书画风格时，首先要看它属于那个时代的风格，进而把两者联系起来，做进一步的分析研究。

唐寅《事茗图》卷

在书画鉴定中，还要结合对印章、纸绢、题跋、鉴藏印、装潢和著录等辅助依据进行观察、比较分析。在分析时，既要注意这些辅助依据在鉴别书画时的有利因素，又要看到它们的局限性。

赵孟頫《人骑图》卷

在对书画作品作了如上述诸方面的综合考察和对比分析之后，即可辨别它的真伪，评定它的艺术水平的高低和价值的大小。