“京江画派”领军人物张崟《乔松图》

　　■江苏镇江 张剑

　　作为“京江画派”的领军人物，张崟以自己家乡镇江的真山真水为创作题材，创作出大量的“实景山水”，开拓了山水画新的审美领域，在清代镇江地区的画史上曾经名震一时。

　　张崟（1761—1829），字宝崖、宝岩，号夕庵、夕道人、夕庵住持、自皈依室主人、观白居士、樵山外史、樵山樵隐、香醉山中人、且翁、铁瓮城东蛰叟。镇江人，以诗画著名京口，著有《逃禅阁诗集》。花卉、竹石、佛像皆超绝，擅山水，尤长画松。

　　“四王”是清初画坛的正统派，其成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故称“四王”。以“四王”为代表的清初正统画派，主张系统而深刻地继承和学习前代文人山水画传统，强调“师古”“临摹”，对清绘画产生了重大影响，形成了以“南沿石谷，北仿麓台，家家一峰，人人大痴”的因袭摹古风气。而张崟在艺术上开拓创新，作品落笔浓重，用墨浓郁沉厚，多以真山真水为主题，成为“京江画派”的开派画家。他自云：“吾润画家，家自为法，未尝一宗娄东”。他开创的京江画派，自成一格，被后世鉴藏家誉为：“筝笛耳喧，云和独鼓。”

　　张崟出身富裕，其父张自坤为布商，亦能诗善画，在当时与潘恭寿、王文治等名流往来密切。张自坤与其弟张若筠收藏宋元名家书画颇丰，张崟自幼耳濡目染，受到艺术陶冶，五六岁开始学画，十一二岁即能画人物、屋、石。青年时代，张崟利用丰富的家藏书画临摹学习，又纵游江浙名胜吸取灵感，同时与书画家、名流交往，在艺术上开拓新路，成家立派。

　　31岁后，张崟父卒，痴迷艺术的他不事生产，生活日趋艰难，从业余画家转为职业画家，在传统基础上致力于创作实践和创新，其山水画受到镇江锦绣山河的影响。镇江地处江南，北临长江，南倚群峦，三面环山，一水横陈，自古就有“天下第一江山”和“城市山林”之美誉。张崟纵游本邑山水中猎取创作的素材，形成“外师造化，自以为法”的艺术特点。

　　张崟绘画基本功扎实，极擅画松，有“张松”之美誉。他常将松树置于画幅主要位置，笔下的松树千错万攒、枝叶繁茂、生机盎然。镇江博物馆收藏张崟《乔松图》（见图）一幅，纸本墨笔，纵124、横40.5厘米。三松矗立石旁，用墨浓郁深厚，笔意古逸中见苍秀，松树体姿遒劲俯仰，构图别致，极具神态。树干挺拔俊秀，松针作扇形排列，结构严谨，一笔不苟，层次分明，密而不乱。款题：“士乾老社翁八十华诞，张崟写乔松图奉祝。”当为贺寿之作。钤一长方朱文印，破损不辨，隐见一“崟”字。

　　镇江博物馆原馆长陆九皋曾潜心研究张崟，将他的艺术人生分为三个时期：第一个时期为35岁以前，主要是他学习临摹前人的阶段，现存的张崟绘画，尚未发现有乾隆年款的作品。第二个时期为从35岁至50岁，是他在努力学习传统的基础上致力于创作实践和创新的阶段，有《三山赠友图》《南山送别图》，以及为伊秉绶所绘《秋水园图》等作品，表明他的艺术面貌已基本形成，题材多来自现实，画法已自成一格。第三个时期为50岁至69岁，这是张崟艺术的成熟期，形成了沉郁浑厚、用笔浓重的独特风格。

　　画史评价张崟，脱离“四王”窠臼，独辟蹊径。其开创的京江画派在嘉、道画史上，承前启后，带来耳目一新的绘画风格，在当时镇江画坛影响颇大，继承者甚多，遍及江南江北一代，几谷、徐妙庭、郭瑚、陈泳、曹沂均是他的弟子。