黄庭坚早期代表作《老杜浣花溪图引》卷

　　■安徽池州 包光潜

　　黄庭坚《老杜浣花溪图引》卷（见图，局部），尺寸35.5×391.4厘米，现藏于北京故宫博物院。

　　现在看到的是焚烧后的残本，后经补齐与修复。至于怎么被焚，笔者查阅资料后，略知一二，即该卷曾被明代夏文振收藏，某年某月某日，他家遭遇火灾，烧损了不少字画，其中即有该卷，所幸只焚毁了下端，炱后残存卷心。故而，现在所见墨迹，每行末字均为夏文振之子夏德声所补书。

　　《老杜浣花溪图引》是黄庭坚为了歌咏杜少陵在锦宫城外浣花溪草堂的生活情景及周边环境所作的一首歌行，并草书；或许是黄庭坚专门为某某集所写的跋诗，被后人割离，单独装裱成一体。这首诗后来收入《山谷外集》。它写于黄庭坚42岁的时候，即北宋元祐三年（1088），都说此卷是神来之笔，不可多得。“笔法苍老，多骨少肉”，已然具备了山谷晚年的书法特征。可以肯定的，它是黄庭坚早期草书的重要代表作品。

　　明代王世贞在卷后跋中评道：“老杜浣花溪图引也，歌词力欲求奇，然是公最合作语，书笔横逸疏荡，比素师饶姿态，亦稍平易可识。而结法之密、腕力之劲、波险神奇，似小不及也。”跋中“素师”指的是唐代怀素。王世贞将黄庭坚与怀素书法特点进行比较，本身就是充分的肯定，其评价也算准确。

　　纵观黄庭坚的传世墨迹，我们可以从它们的不同形态中看到山谷的心路历程，譬如青年时代的孜孜追求与刻苦学习，却处处有着鹦鹉学舌的媚俗，后来醒悟，痛改前非，精研晋唐名家草书，却又甘守自我，形成了独特的艺术个性，终于迎来了中年气象和老来的淡定与超拔。这种困顿中不失执着的中年气象，定然是他精神气质的折射，尤其表现在行草的艺术成就上。

　　黄庭坚草书清瘦神健、遒劲婉美，既有纵横捭阖的体态，又有临危不折的奇姿，笔力雄、篆意浓，自成一格。特别是他的狂草形似婉转，实则灵动不羁，点画和断笔间或出现，又恰到好处。在章法处理上，笔随心意，“飞流直下三千尺”，气势夺人，仿佛危岩兀立，飞流或左或右，却总在笔端的掌控之中，既非脱缰野马，也不是遮眼推磨。