名人书画到底为何受人诟病

笔者之前曾以明星书画为题，对书画市场所谓的名人书画乱象做了简单论述。后来和朋友闲聊说到这一问题时，才发现名人书画的问题并不简单。众人应该都知道贾平凹吧，作为我国当代文坛屈指可数的奇才，他在书画上的成就也让人叹为观止。作为名人书画的典型代表，2017年贾平凹书法普品价格已经到了9万/平尺的价格，可以说他一只脚已经迈上了10万大关。

名人创作书画按说无可厚非，毕竟名人也是人，可以有自己的爱好。他们在工作之余，丰富自己的生活情趣，是再正常不过的事情了。可是，一旦这种爱好及其作品与商业挂钩，事情似乎就开始变得复杂起来。名人借助自己的名气，把本来没有多少艺术价值的作品，炒作成高价商品，这本来就不是在出售艺术品，而是在出售自己的名气和书画作品的结合体。这种行为对正常的书画交易市场来说，无疑是一种乱象。

可反过来再想想，名人书画就一定错吗？一件书法作品的优劣固然取决于它的传承、文化蕴藉、艺术品质，也包含书法家的文化视野与情感特征的理解。但自古以来，有收藏价值的书法都是学者、名人、政治家等兼而为之的。乾隆书法作品屡屡拍出天价，难道真的仅仅是因为十全老人的书法造诣，已然到了和书法大家比肩的程度吗？

可见从现实需求来看，名人书画存在一定的合理性。但合理并不意味着我们要认可甚至提倡他的存在。其中一个很重要的原因在于，当今社会商业和书画前所未有的紧密结合，对书画行业整体发展有着不小的阻力。钱是个好东西，但当它和艺术创作挂钩时，带给书画行业的影响是巨大的。

话说回来，既然我们无法杜绝名人书画的现象，那我们为何不把把它向书画名人的方向引导呢？以书画品质为最核心参考因素，既可以让书画家对艺术的不懈追求有一个合理的回报，也能让名人作品的价格回归真实。虽然把名人书画转为书画名人很难，但只要愿意改变一切都来得及。同时我相信，如果真的热爱书画创作，在浸淫此道一段时间后，理应获得不小的进步。

对于名人书画的问题，有人认为这是市场发展的需要，有买才有卖，有需求才有供应。也有人认为，这是对艺术的诋毁和践踏。相信在每个人心中都有一杆秤，是非对错大家说了算。

书画市场火热时，书画经纪人前景不可小觑，但是，随着书画市场下滑，书画经纪人前景又是如何呢?下面我就从书画经纪人发展的重要性来分析书画经纪人前景如何?

如何推动书画经纪人发展前景?

书画中介一般要经历雏形期、起步期、发展期三个阶段。而书画经纪人的产生正是书画中介由幼稚到成熟的一个重要标志。在雏形期，书画中介主要表现为个人性质的“书画爱好者”，这些“书画爱好者”开始摸索店面化、实体化的运营，出现了一些靠信息介绍或是书画吞吐存在的画廊，以及个人联合形态的画院。到了起步期，中介走向连锁化运营，部分公司开始运用书画共享信息系统。进入发展期，市场亦走向规范化运转，在信息与网络技术普遍采用、资源共享的前提下，最终促使了独立书画经纪人的诞生于发展。

随着书画中介行业竞争程度的加深及书画市场的低落和回升，对经纪人的争夺将成为贯穿行业发展的永恒主题。一方面，由于书画中介行业属于“规模回报型”行业，“人海战术”为艺术经纪公司普遍采用，招募更多的书画经纪人加盟成了艺术经纪公司的必然选择。另一方面，目前薪资体系下的人员扩张，必然带来员工薪酬成本的高额增长，给艺术经纪公司带来巨大压力。为了达到既扩张人员又不增加成本的目的，经纪机构更倾向于采用“高佣金、低底薪甚至是无底薪”的薪酬结构，加盟或挂靠的契约关系就比固定的雇佣关系更适合这一薪酬结构的需要，而这种体制为那些拥有固定客户资源与资源开拓渠道的独立书画经纪人创造了良好的发展平台和更高收入。

书画经纪人首先在美国迅速发展起来，并取得了较大成功，按照其成功发展经验，它一般有两大发展方向：

一是选择具有成熟体系的艺术经纪型公司，借助企业已有的品牌和整体形象来完成交易。在这种模式下，经纪人要在每一单业务所获取的佣金中拿出一部分上缴管理公司，剩余的那大部分就是经纪人个人所得。经纪人有自由选择经纪公司的权利，但是一般都倾向于固定的管理公司，企业以品牌、后台系统和服务体系作为吸引独立书画经纪人加盟的依据。

二是独立书画经纪人主要依靠自身的资源完成经纪工作，这种类型的独立书画经纪人往往需要具备良好的人际资源，在某一个区域的书画行业、社会圈层内拥有较高的知名度，服务的区域或者领域也往往是特定的。一般需要聘用私人助理或者是少量的助理，但由于个人的能力终究有限，最终还是趋向了第一种的艺术经纪公司合作发展模式。

书画经纪人从理念到最终行业内的广泛实现会有一段距离，雇员制书画经纪人依旧会在一定时期内占据主流，但是成为一个独立书画经纪人应该是书画经纪行业从业人员的一个最终目标，在一个城市中成为该城市领先的书画经纪人系统运营公司也应当是当前书画经纪公司考虑的一个重要发展方向，这也预示着书画经纪人前景无限。