气象弘大的戴进《雪山行旅图》

■重庆 王东峰

雪景山水画一直是中国山水画中一个很有特色的组成部分。古代雪景画因其独特的色彩和构图，所表现出的孤高、寂寞、宁静、纯洁等意境，不仅体现着画家对四季中冬景尤其是雪这种景物独特的喜爱之情，更表现了画面之外画家的创作心境以及所追求和向往的人格精神世界。

辽宁省大连市旅顺博物馆收藏有一幅明代画家戴进的《雪山行旅图》轴（见图），纸本，淡设色，纵244.2、横92.9厘米。此图以枯笔淡墨写山重水复、气象弘大的雪景山水，全景式构图，兼具高远、深远之势。右上角款署“钱塘戴文进写”。

戴进（1388—1462），字文进，钱塘（今浙江杭州）人。早年是一位远近驰名的金银首饰工匠，所造钗朵、花鸟、人物，皆精妙绝伦。后弃手艺，改学书画。明宣宗宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，后因遭谗言被放归，浪迹江湖。戴进的山水画作品，源出南宋马远、夏圭，又取法北宋李成和范宽，兼用宋元水墨法的传统，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，形成自己独特风格，卓然一家。戴进的作品在明中叶宫廷内外特别是江浙地区影响极大，其画风风靡于当时，形成独具特色的流派，画史称作“浙派”。戴进作为“浙派”创始人，很受人们的重视和赞誉。明何乔远《名山藏》评价他：“临摹精博，而意趣包涵，不以清媚自臻，凡一落笔，俱入神品，为本朝画流第一。”董其昌也称许道：“国朝画史以戴文进为大家。”

戴进的山水画作品中，尤以大幅为妙，构图宏伟，尺幅巨大，境界开阔。在构图布局上，戴进喜欢精心铺排画面上的每一个元素，他常常在以山峦为主体的宏大背景下，将亭台楼阁、小桥流水、人物舟楫等中国传统绘画的元素恰到好处地分散在各处，精确做到一个不能再多，一个不能再少的极点。旅顺博物馆收藏的这幅大型《雪山行旅图》轴，就鲜明地体现了戴进山水画的风格特点。画面上，深谷大川，山路蜿蜒，涧水潺潺，林木或疏或密，木桥横跨，茅屋宫观。行进的旅人、砍柴的樵夫、院落中的农人……诸景紧密相连，互相点缀，相得益彰。画面可以分为三部分：最远处似是深山古刹，坐落在峰底平坦处，松林中依稀有梵音隐约传出；中间是村落，两个樵夫担着柴担准备过桥；近处是一队旅人，或骑行或徒步，风尘仆仆，行进在涧水上的独木小桥上。品赏此画，让人不由自主地想起世俗生活、生命哲学、理想追求等命题。从布景上看，作者延续了北宋山水画可居可游的构图方式，把人与山川紧密地融合在一起。有了旅人、樵夫、村人，山川的荒凉感就被打破了，寒冷暗淡的冬景，也就增添了许多生气。