修复前
画心整体严重发霉，
画心上下与上下隔界严重起折痕，多处脱浆，
天杆与天头断开，天头有几条酥裂开，
最长有20cm，编藏码断裂已脱离，水渍严重。
地杆右边曾经修复过又开裂、已经脆化。
右裱边修复过，还留下多处修复痕迹，残破，纸质变黄老化，裱边变脆、开裂。
题签残缺、酥裂开，在题签落款处署名和印章一半断开不见。
清 任薰 松柏人物 画心尺寸：134.5×64.5cm 装裱尺寸：275×85cm 国家二级文物
修复后
■林祥清（广州艺术博物院）
制定修复方案
在修复装裱的过程中，本着修旧如旧和最小干预的原则对古书画进行修复，做到既要消除隐患、维持原貌又保证对原作尽可能少地干预，最大程度地降低由于修复装裱对古书画的破坏。
作品的题签“任阜长松柏人物列轴，宣统三年春月重装”。从题签中可以看出这是一件曾经修复过的作品。由于原装裱材料存在多种病害，且无法继续展示和使用，为确保藏品的安全，经过深入研究对比后决定揭裱重新装裱，去除旧的装裱材料，保留原题签、天杆、地杆、轴头，其它选取新的材料进行揭裱修复。现成作品采用二色裱，其天头、地头采用宣纸当镶料。本人从事多年书画修复工作，遇到凡二色裱以上的书画，经常在隔界、副隔界、天地头的交界处出现折痕、褶皱、脱胶等问题。为了避免上述问题，在保持原有藏品画心的尺寸和安全下，对装裱形式作出了适当调整，改为一色衬衫裱。
修复装裱过程
为了更好保存和延长作品寿命，也让作品能够展出给观众欣赏并供各专业人员研究，该作品必须本着以修旧如旧和最小的干预为指导的原则进行修复性的重新装裱。
拍照、记录历史信息，做好修复档案。
根据制定的修复方案，对作品进行整体的检查。
将作品展开在裱画台上，用鸡毛扫轻轻地弹扫吸附在画作表面上的灰尘，取下天杆、地杆、轴头，剪下题签以及文物的编藏码。对天杆、地杆、轴头进行检查，看是否完整，并进行消毒杀虫，排除它们霉烂以及虫害。清除天杆、地杆的旧纸上的污染物保留备用，查无虫害，天杆地杆及轴头也完好无病害，妥善保留原构件和残缺题签，以修旧如旧、最少干预为原则进行修复装裱，保留原件的历史面貌，延长藏品的寿命。
画心清洗和除霉：
该作品经过详细检查后，发现画心变黄、表面灰尘以及其他残留物，并且整件作品严重发霉。为了保证对藏品的损害降低到最小，对该画心采取热水淋洗的处理方法。为了避免在清洗过程中造成对画心的损害，在淋洗前必须做好保护措施，用一张比修复作品尺寸稍大的干净的宣纸平铺在洗画台上，然后把藏品画心朝下，正面平铺在宣纸上，背面朝上的方法。同时用毛巾和排笔作为辅助工具，减少水淋时的冲力，用水在作品的背面慢慢淋洗。用排笔在上面轻刷，把作品上的灰尘、残留物，慢慢用水淋洗，直到淋洗的水变干净为止。配备一定浓度的高锰酸钾、草酸进行除霉，再采用上面淋洗残留物的方法清洗、放适量的清水浸泡，除去清洗后残留的草酸。
揭裱：
清洗干净画心后，用热水对作品进行浸泡，直到画心和覆褙之间的黏合剂失去粘性，将毛巾卷成圆筒状在作品的背面滚动吸去多余的水分，然后把作品从清洗台移到裱画台上进行揭裱。移到裱画台上后对作品进行平整处理。为避免对画心损害，在覆褙上寻找比较容易揭开或者有墨色的地方下手，一层接一层地把旧裱纸揭开。揭掉的纸层尽量保持一致。
托底：
在做完以上的步骤后，采用湿托的方式对作品进行托底、保护。为了更好地保护画心，选择优质上等的红星扎花宣纸作为命纸托底、出软助条，做到“延年益寿”的效果。在托底时要注意要排实，用棕毛刷将画心与命纸之间的空气排出，然后自然飘干后再上墙晾干，等待下一步的工作。
按原裱的艺术效果：
选择接近原裱的绫和红星宣纸，托好绫和二层宣纸，裁好预定的尺寸镶料备用。
题签的处理：
书画的题签保存着丰富的历史信息，具有较高的研究价值。从作品的题签当中，出现了“任阜长松柏人物列轴，宣统三年春月重装”的内容，告诉后来人重修该作品的处理方式要非常谨慎。笔者对题签的处理方式与画心的揭裱过程一样，经过处理残留物、清洗平整、修复，在保持题签原状的前提下托底上墙晾干备用。
由于作品尺寸大，用一层单宣红星棉料、一层净皮红星宣纸，采用塔托方法进行覆褙。
对画心进行裁边、贴边、转边、天地轴贴串子、覆褙、粘贴题签、文物编藏码，自然飘干后再扶活贴墙，等晾干定型后取下裱件。在其背后打蜡砑光，裁去废边。
最后把原作品取下的天杆、地杆、轴头等构件和题签按原样进行复原，装上栓条绳，完成作品的修复装裱工作。
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