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恽寿平荷花摇落见风姿 二维码
发表时间:2022-02-22 10:50来源:收藏快报
■山东枣庄 郑学富
清代著名画家恽寿平,武进(今江苏常州)人,为“常州画派”开山祖师,他一生清贫,不慕富贵,崇尚气节,视名利如草芥,誓不应科举,以卖画为生。他绘的《荷花芦草图》(见图)体现了自己心怀恬淡,自在悠远的志向。
《荷花芦草图》,立轴,纸本,设色,纵131.3、横59.7厘米,现收藏于南京博物院。
此画作描绘的是一幅秋天景色。画的正中是一枝新荷亭亭玉立,在秋风飒飒中挺立怒放,盛开的花瓣娇艳动人,显示出卓然不群的秀美风姿,如明代诗人李之世《赋得秋荷》中“盆荷秋欲尽,偏放一枝奇”之诗句。
荷花是以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派宁静渺远、空潆清新的韵味。其左侧是一片凋残半枯的荷叶,满满的沧桑感;其右下方也有一片荷叶,正值风华正茂之时。荷花的右侧一枝半弯枯色的荷茎尽管老迈龙钟,仍然不屈地昂起,孤零零地撑起一朵枯槁无色的莲蓬,蓬眼黑幽,老气横秋。莲蓬之侧一株芦苇傲然屹立,芦花盛开。莲花、枯叶、绿荷、芦草,形成鲜明的对比。
而画面的最底层,细嫩的荷叶正在水面绽开,密密麻麻,千姿百态;芦苇根部新发一簇茂密的芦草,正茁壮生长。嫩荷新芦为萧瑟的秋色注入了勃勃生机。
该作品画幅左上画家自题:“此帧数年前在东池上醉后涂抹,残荷离披芦草交横,略得荒汀寂寞之至,置乱纸残帙中,不知何时为书老所得,今秋偶出示,余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔。”
恽寿平(1633—1690),初名格,后以字行,改字正叔,号南田,别号东园草衣、白云外史。他自幼聪慧,八岁能咏莲花诗,勤奋好学,诗文、书画无不精擅。恽寿平擅山水、花鸟,尤其是在花鸟画成就最为突出,他继承、融合,复又加进自己的独创因素,开创了没骨花卉画的独特画风,改变了明代写意花鸟用的“勾花点叶”式的陈旧方法,以彩笔取代墨笔直接挥抒,从而产生了一种全新的时代风格。他的没骨花卉,糅合了黄(筌)、徐(崇嗣)两派技法,既重视写生,力求形似;又强调“与花传神”,力去华靡,追求清新淡雅。他早期的荷花作品,用笔较工整细秀,设色清淡,虽略显拘谨,但颇能传达荷花秀润娇艳的清致。中年运笔飘逸潇洒,达到了形神皆备的境界;晚年苍劲放逸,笔墨简率苍劲,具有更多文人画的墨戏意趣。正因为恽寿平卓越的艺术成就,与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“清初六大家”。清代张庚《国朝画征录》曰:“近日无论江南江北,莫不家家南田,户户正叔,遂有‘常州派’之目。”
恽南田的山水画初学元代黄公望、王蒙,深得冷澹幽隽之致。他的山水画,不让“四王”,小幅逸笔草草,寄郁勃于悠闲,枯而有润,淡而有奇,自成格局,有“四王”未到之处。
清康熙二十八年(1689)腊月,恽南田离家到杭州卖画。次年五月,托人购得杭州坟地两处,决定迁葬其父灵柩于湖上,以了其生平之愿。他急于筹款,抱病作画,以致病倒不起。其于三月十七日返回常州,次日卒于白云渡瓯香馆,终年五十八岁。一代才华绝世的宗师,就此默默地终结其坎坷的人生。
《荷花芦草图》是恽寿平的代表精品,其精在传神之情上。虽然自谦是“醉后涂抹”,但所绘之荷花、芦草形象生动,栩栩如生。笔法透逸,设色明净,格调清雅,意境深邃,有郑板桥《秋荷》诗之意味:“秋荷独后时,摇落见风姿。无力争先发,非因后出奇。” |