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张大千《树下卧牛图》及其他 二维码
发表时间:2022-04-29 08:37来源:收藏快报
■吉林长春 马洪
1936年,徐悲鸿在上海中华书局出版的《张大千画集》序言中,谓张大千是“天纵之才”,为现代绘画生色。此后又于画展前言中称其为“五百年来第一人”。应该说,当时还远不是张大千绘画的高峰期,此语颇具预见性。
吉林省博物院藏张大千绘画作品百余件,题材多样,品类齐全。这件《树下卧牛图》(见图),纵130、横65.5厘米,纸本水墨设色。画上款识曰:“癸亥二月几望,为子鹤仁兄法家正之,大千居士爰”。钤押两枚印章:白文“大千居士”、朱文“季爰之印”。年款“癸亥”,即公元1923年,张大千时年24岁,尚在弱冠之年。此画是吉林省博物院所藏张大千作品最早的一件。
画面上,一头脊背隆起、肌肉饱满的壮牛,卧于树下歇息,牛鼻画有穿绳,应是一头劳作的役牛,然不见牛主人身影,或许躲到哪里纳凉去了。卧牛以大写意笔墨画之,造型结实而准确,牛头之眼、鼻、耳、角,均以简笔画出,娴熟生动,譬如两只弯曲的牛角,用墨一浓一淡,分出明暗,便将前后的透视关系,交代得恰到其位。树木以实笔勾点,使笔率意,疏密得当,以淡墨晕染树后高低起伏的远山,营造出山野的空间感;纵向的高树与横向的卧牛,在画面右侧构成“丄”形,构图很是稳定,左上角的款字也起到平衡画面的作用。这一时期属于张大千的摹古学习阶段,从清朝上溯至隋唐,但个人清新俊朗的审美趣味和笔调已显露端倪;而画上题字,与后来他那神似隶书、形似行草的“大千体”,还存在一定差距,尚未成熟定型。
1919年张大千从日本留学回国,在上海拜前清名士曾熙和名家李瑞清为师,学三代两汉金石文字、六朝三唐碑刻,兼习八大山人和石涛的绘画。后因未婚妻谢舜华去世,悲痛之际,在松江禅定寺出家为僧,法号大千。由佛门还俗后,1923年定居松江,潜心研习书画艺术,这件《树下卧牛图》应是他寓居松江时的作品。画跋所谓“子鹤”者,即是徐子鹤(1916—1999),字翼,又名徐翼、徐寿昌,江苏苏州人,书画家、书画鉴定家,擅长山水、人物、花鸟、走兽,笔墨淳雅流畅、清丽洒脱。
吉林省博物院是国内少数大量收藏张大千作品的文博机构,为什么吉林省博物院会藏有如此丰富的张大千书画作品呢?有两位人物可谓厥功至伟,那就是宋振庭和张伯驹。
吉林省博物院书画收藏得益于两个机缘:一个是1945年日本战败投降后,末代皇帝溥仪从清宫带到长春的千余件书画散落民间,即文博界所谓的“东北货”,新中国成立后,在党的领导下,人民政府组织抢救这批文物,陆续将民间征集到的清宫旧藏送到新成立的吉林省博物馆。另一个机缘,得益于上世纪60年代初,大收藏家张伯驹从北京调到长春,担任吉林省博物馆第一副馆长,在吉林省委宣传部部长宋振庭支持下,张伯驹带队奔波于北京、天津、上海等地的文物市场,广泛搜寻、征集中国历代书画和文物,以低廉的价格收购到不少画坛名家诸如陈之佛、吴湖帆、张大千、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、王一亭、江寒汀等人的书画作品,其中不乏精品力作。
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