他是明代风俗画的开启者，还是唐伯虎、仇英的老师，他叫周臣

中国山水画作为独立的画科已有1000多年的历史，形成了独特的文化素养、审美意识、美学思想和哲学观念。山水画艺术作为中国画的一个分支，按技法表现分为工笔山水画、写意山水画、没骨山水画。历代山水画流派纷繁，独成体系。周臣是明代美术史上的关键人物，他的山水画艺术对“吴门四家”中的唐寅、仇英绘画格调的形成，产生了深远的影响。周臣山水画艺术的笔墨语言对当代山水教学和艺术创作，有着不可低估的启示作用。

周臣（1460–1535），字舜卿，号东村，中国明代著名画家。主要艺术活动于明代成化至嘉靖年间。周臣早年拜于相邻陈暹门下，以职业画家的身份活跃于苏州画坛。周臣擅画人物、山水、花鸟，特别是山水画尤为出色，与明初的戴进并驱。最早记录周臣的是明代戏曲理论家何良俊所著的《四友斋丛说》：“周东村名臣，字舜卿，苏州人。其画法宋人，学马夏者若与戴静庵(进)并驱，则互有所长。未知其果孰先也，亦是院体中一高手。”

▌明 周臣《渔乐图》卷

纵32厘米，横239厘米。故宫博物院藏

图绘江南水乡渔民的生活场景。作者细腻地捕捉渔民们的各种动作，如扣鱼、撒网、垂钓、捞虾、织网等，刻画出渔民率真自然的神态，表现出他们淳朴的性情以及于生计中寻找乐趣的生活态度，刻画入微，生动明快。绘画技法上，人物勾写敷色，衣纹用钉头鼠尾描，水画波纹，山石施以湿墨渲染，笔法灵动纯熟，出自宋人写实的绘画风格。

本幅作者款署 ：“东村周臣。”钤 “继”白文方印。王昶题跋：“清浦王昶藏于珠街里第晴翠楼，楼名盖钱塘山舟侍讲所书。”钤“述”“庵”联珠朱文印。

引首文彭隶书“江乡渔乐”，钤 “文彭之印”朱文方印、“且快斋”白文方印。

尾纸文彭草书录五代李珣《渔歌子》词，并跋：“右渔歌子四首，不知何人所客命书，漫录一道。三桥文彭。”钤“文寿承氏”白文方印、“文彭之印”朱文方印。

鉴藏印有“阳邑曹步郇鉴定印”白文长方印、“雨楼珍玩”白文方印、“贞和堂珍玩”朱文方印、“史西眉鉴赏图书”白文方印、“古香阁印”白文方印等。

周臣是一位富有创新精神的职业画师，为了适应人们的欣赏趣味，他一方面突破职业画家的局限，创作了大量以文人生活为题材的作品，一方面尝试在技法上学习文人画的笔墨情趣，使其作品具有周密雄劲而又清旷秀美的格调，在画坛上独树一帜。

周臣山水师承陈暹，曾刻苦临摹李成，郭熙等作品，画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾蔚戴进并驱。他的人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。周臣被人们称为非院派的"院派"画家。

▌明 周臣《春山游骑图》轴 故宫博物院藏

纵185.1厘米， 横64厘米。

本幅款署“东村周臣”，钤“东村”、“舜卿”朱文印。

此图以传统的春山行旅为题材，描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以此点明题意。

作品构图繁复而不失明旷，稳健周密，雄中寓秀，密中呈疏；设色清妍秀丽，笔法劲健明秀；人物用细线淡色，笔意流畅，是周臣代表作品之一。本幅山石方折峻嶒，勾皴细密硬朗，松树略为倒挂多杈，斧劈皴挺括，造景雄奇，其艺术风格主要继承了南宋的“院体”画传统，也融合了北宋李成、郭熙的画法。

周臣除了画家的身份以外，还是一位出色的美术教育家。十六世纪苏州画坛最负盛名，也是被誉为“明四家”中的两位——唐寅和仇英，都出自他的门下。其次，周臣虽然没有形成强烈的个人风格，却并非毫无个性。换言之，周臣在借鉴前人和时贤的基础上，也作了一定程度的探索，以期培养出自己的风格面貌，只是最终的结果差强人意，无法让他在画史上占居一个更加醒目的位置。事实上，周臣有限的探索，如果放到明代画史乃至整个中国画史上来审视，也是不乏积极意义的。由于他在一定程度上兼备了院体绘画的严密和文人画的雅逸，所以作品左右逢源，深受欢迎且影响广泛。

▌明 周臣《明皇游月宫图》扇页 故宫博物院藏

纵18.6厘米，横50厘米。

扇页有自题：“东村周臣写，明皇游月宫图。”钤“舜卿”白文方印。

这是一幅带有作者美好想象的画作。表现的是唐人小说中明皇李隆基曾偕方士梦游月中宫殿的情景。全图笔法工细，继承了南宋笔墨精妙的传统，注重人物个性的展示、人物与环境的配合，以及不同社会阶层人物神态、服饰的刻画，从中可见唐明皇高贵典雅的神态，侍从恭敬谦卑的表情和侍女们端庄优雅的气质等。此图是周臣优秀的人物画之一。

▌明 周臣《山水人物图》扇页 故宫博物院藏

纵20厘米 ，横54厘米。

扇页款署：“东村周臣。”钤“周氏舜卿”白文印。

图绘远景峰峦石壁，近景高士草堂闲坐。画风承袭了南宋的“院体”传统。山石以劲爽粗健的线条勾勒和侧锋刚劲的斧劈皴斫皴，人物虽小如寸豆，但是真实具体，各尽其态，给清幽静寂的山野增添了高古的格调。

▌明 周臣《春泉小隐图》卷 故宫博物院藏

纵26.3厘米，横85.5厘米。

本幅款署：“东村周臣为春泉裴居写意”。钤“静远斋”印。

此图为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心，暗示他们与作官者有不同的享受，宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隐”，点明主题。

此件作品在艺术风格上继承了南宋的“院体”画传统，构图洗练紧凑，状物准确生动，人物线条细劲流畅，情态传神。树石用笔刚劲峭利，多为小斧劈皴，墨色浓重而清润，显示了画家高超的绘画技巧。