明代王宠行书手卷

　　■江苏镇江 张剑

　　明代中期书坛上，出现了以祝允明、文徵明、王宠为代表的三位书法家，既继承古代书法的传统精髓，也写出了各自的风格面貌，突破了明代初年以来“馆阁体”对书坛的笼罩，开辟了书法创作的新途径。由于他们都生长在工商业发达、文人荟萃的苏州地区，书法艺术成就比较突出，具有较大的影响，因此有“吴中三家”之称。

　　祝、文、王三家书法各有自己的优势和专长，祝允明隶、楷、行、草诸体皆工，尤以草书成就最为突出，影响也大。文徵明诸体皆佳，小楷尤精。王宠则擅长小楷和行、草，行书造诣颇深。他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，从他传世的少数几幅作品看，虽然同样的俊秀和灵气生动，却是以拙取胜，与祝、文两位前辈大相异趣。

　　江苏镇江博物馆珍藏王宠行书手卷一轴（见图），纸本墨笔，纵24、横216.2厘米，堪称佳作。此卷为王宠自作杂诗，虽是病中所书，但行书峭厉圆劲，飞动流转，别具一格。卷尾题款为：“病卧山庄，呻吟之余，时有俚语遣兴，谢湖子索书，漫法一笑。王宠”。钤“王宠履吉”白文方印，卷中另有“采芝堂”“锡蕃审定”白文方印各一方。

　　王宠（1494—1533），字履仁、履吉，别号雅宜山人，苏州吴县人。一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，其中尤以书法最为著名。专家认为，他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，字势开阔正大，无琐小习气。

　　王宠出生于吴县（今江苏苏州）一个普通的小商人家庭。从小就展露出了与众不同的才情，对古玩、书画有着浓厚的兴趣。而他早年最突出的天赋，体现在做什么像什么上。

　　相传，王宠年幼时在私塾读书，看到师母非常漂亮，就提笔画下师母的美貌，十分逼真。私塾先生知道此事后勃然大怒，将他逐出师门。没想到后来师母去世，因找不到一张传神的遗像，私塾先生只好硬着头皮，拉下面子用了王宠画的那张。此外，还曾有人愿意用银杯换他画的芙蓉花，足可见其画工精湛。

　　王宠还是唐伯虎的亲家。18岁那年，王宠去唐伯虎的桃花庵串门，43岁的唐伯虎对这位才情俱佳的少年可谓一见如故，欣喜之余，竟把自己心爱的女儿许给王宠的儿子。

　　16岁到37岁间，王宠曾八次应试，屡战屡败，屡败屡战，让这位满腹诗书气的才子备受打击，英年早逝，生命定格在39岁。短暂生命中的最后时光，他过得十分困窘，常常要向朋友借钱度日。

　　王宠善于博采众优，师古创新，从而形成了自己独特的艺术风貌。虽不到四十而卒，却赢得生前身后名，其书法“拙趣”“古雅”的书风，开创了明代书风的先河，尤其为晚明书风的转变开启了新的法门。

　　王宠留下的真迹较少，镇江博物馆收藏的这幅《行书手卷》，为其自作杂诗，虽为病中所书，但书风峭厉圆劲，行笔急速，飞动流转，别具一格。此手卷为了解王宠书法风格的形成提供了珍贵的资料。